浅析建筑色彩

概述：建筑色彩和建筑形式一样，都是一定历史时期内的文化的产物。这二者是相互差异性的，相辅相成的。如果没建筑形式，建筑色彩就没相结合；如果没建筑色彩，建筑形式就没增饰。

它们都是遵循建筑美学的原则而包含的建筑美学的基础。当然也不受时间和空间的制约——随着时间和空间的变化而发生变化。建筑本身是必不可少色彩的，于是色彩就沦为传达建筑心情最必要的方式。建筑大师们曾说道过，建筑是凝结的音乐。

它既有建筑物轮廓的变化，也还包括外表面色彩的丰富性。一个建筑物外表面颜色的设计否顺利，关键要看它否能与传统的建筑物之间的色彩协商一起。总体来说，我个人指出建筑物的颜色应该特别强调用过渡性色，以淡雅色彩居多。关键字：建筑色彩城市色彩包含色彩鲜明在人类简单的生存环境中，“色彩”坚强地演译在宗教、政治、文化、商业等领域里。

从某种程度上说道，色彩就是一种象征物或是一种符号。建筑色彩关系着一个城市的形象，特色和品味至关重要。

以老北京来说，灰墙、灰瓦和绿树包含了北京城市色彩的基调，散发出古都高亢、质朴、宁静的文化底蕴，也衬托紫禁城金碧辉煌的帝都气派。而深圳的高楼和道路包含新的城市空间形态，具备反感的现代色彩，甚有视觉冲击力；厦门以碧蓝色的大海为背景，具有装饰性的建筑色彩鲜艳，三角梅装饰在大街小巷，展现出城市的类似魅力。

由此可见，城市色彩是与环境互相融合，长年构成的，贵在统一与人与自然。忘记一次在新周刊上看见：“人们对城市形象的做到很大地借助其色彩的包含，当我们一驳回某些富裕特色的城市，伴而来的就是对该城市或凝重、或爱情、或流畅等印象的色彩误解，较好的城市色彩包含能使居住于其中的人们获得感觉的视觉享受，反之则不会带给视觉环境污染。

有所不同城市的色彩包含还体现出有有所不同的文化背景，这能从世界范围内有所不同地域的城市形象中获得印证。”建筑是城市的雕塑，是凝结的艺术，我们每一个人都有机会喜爱这个作品。

但是，在喜爱的时候就不会找到，建筑是很富裕地域与时代特性的，其色彩和造型，以及由此所能误解到的历史，无时无刻不想我们赞叹。城市色彩的外延十分明确。城市色彩展现出于所处的大自然环境、植被、道路、广场、公共设施、建筑、交通工具甚至是人们的衣着，其包含关系是非常复杂多变的，在众多的因素中，建筑毫无疑问是包含城市色彩形象的最重要组成部分，起着主导作用。如果说建筑色彩代表着城市面孔和城市性格，北京应当早已是明朗、人与自然、整体感强劲、连续感强劲的色调子集。

在这些色调中，我们可以明晰地显现出以中国国际贸易中心为代表的“最低灰色”。北京早已与现代和世界分段，这种分段可以从SOHO现代城以及由其影响的一大批建筑中获得印证。

这座从古都、从历史、从帝皇尊宠中走进的中国大城，以美好的面貌向世界展出着中华民族。而对于上海，类似的政治、宗教、经济与文化的发展际遇；西方、本土以及中国的有所不同地域文化相互之间的共存与冲撞、敌视与尊重、适应环境与重制、执着与转化成，使得上海建筑糅和了古今中外文化的精华。

作为国际大都会，各国建筑师的有所不同风格，以及新材料、新技术的运用，给上海建筑带给了很大影响，英国、德国、法国、意大利、西班牙、美国、印度、日本、俄国、北欧以及伊斯兰建筑的风格，或整体或局部的都在这里获得了反映。除此以外，上海还是以高度和“不纯粹格调”而闻名的对外开放都市。

从石库门到新天地的进化，从东方明珠到整个城市的拔高，以及上海浦江饭店镂花的门牌，上海的高度本身就是一种对世界的多元文化，并和世界实时。香港，国际多样化的建筑形式和全新的空间，“东方之珠”的王者风华，让人不心态地误解到确实的对外开放、权利与个性。地较宽人米粉不是问题，狭小的街道上或道路上方贴满了各种命令路标。

压低的人行道，斜坡上的建筑，再行再加地下好几层的地铁，让所有建筑物构架出有精彩绝伦的三度空间。而确实谈及建筑色彩，一定要提到坐落于比利时西北部弗兰德平原的布鲁日。这是一个河道布满的城市，许多建筑依河岸修建而出。

城市的大部分建筑都集中于修建于中世纪，至今仍然原始地保有着传统式样，在欧洲其它地区有所不同时期风行的尖顶的哥特式、圆顶的拜占庭式以及文艺复兴时期等式样的建筑古迹在布鲁日恣意可见。从不滑稽地说道，布鲁日是一步一景，景景如所画。“没屋顶的美术馆”对其而言是恰如其分的赞誉。

布鲁日的弗拉芒式样的建筑具备童话般美丽的造型特色。特别是在是建筑侧面呈现出的有如楼梯一样的房檐造型堪称彰显其一种与众不同的轻盈而古朴的美感。然而布鲁日最迷人最有特点的一道风景不是交叠的河流、古朴的桥梁或林立的教堂，而是河道两旁，那一排排由一块块红砖六边形的建筑所包含的城市色彩基调。

这种色调使得布鲁日具备了一种其它欧洲大城市鲜有的浑然天成的质朴感和历史久远的文化底蕴感觉。在绿树碧水的点缀下，这种色调更加使冬日阴冷的布鲁日散发出一种像壁炉里自燃的炭火一样令人春风的寒冷感与亲切感。在欧洲近代美术史上，布鲁日也是欧洲知名的弗拉芒画派的最重要活动地点。

西方油画鼻祖扬·凡·爱克以及汉斯·梅姆林和杰勒得·大卫等人的许多具备浓郁而细致色彩风格的绘画珍品也珍藏在布鲁日的一些教堂或博物馆中。布鲁日享有的这种浓烈的文化艺术底蕴，也使整个城市的色彩有如佛拉芒油画一样让人有一种百看不厌的感觉。

古往今来，布鲁日居民对城市所执着的那种典雅大自然，不特标记的色彩倾向，也体现了布鲁日人特有的美学价值以及人与自然、城市、社会的人与自然关系。阿姆斯特丹是荷兰的大城，由90多个岛屿和600多座桥梁构成，也于是以由于此，其市内也像布鲁日一样，河网交叉，桥梁交错。

而以河流两岸的建筑色彩居多徵包含的阿姆斯特丹色彩相比其他欧洲城市色彩来，显著色度稍浅，色相稍变暖。阿姆斯特丹的色彩，总结一起主要是由欧洲人仍然就十分钟爱的咖啡色、酒红色、棕橙色等构成。由于这些颜色总体渐趋黯淡，所以整个城市的色彩感觉就像一个事业有成的中年男子——成熟期、富裕、安逸，充满著无穷的魅力。

而且在此建筑墙面色彩的基础上，用于白色油漆勾勒门窗和楼层交会处，导致阿姆斯特丹的建筑没因色调沉暗而变得老气横秋，忽略的毕竟充满著了无穷的生机与活力。这一感觉也合乎当代荷兰对外开放、民主的国际形象。

例如，在很多国家被视作洪水猛兽的社会公害，如酗酒、性交易、赌、同性恋者、安乐死等在荷兰毕竟合情合法的。因此，在阿姆斯特丹的城市色彩当中，我们也需要深感这个城市所享有的极大的社会多元文化力。另外，严寒阴凉的气候也使变暖调包含的城市色彩具备了一层地域性的应用于涵义。

以后今日，我们仍然需要从阿姆斯特丹的城市色彩上找寻到当年曾多次对欧洲绘画艺术历史产生过深刻影响的16至19世纪的佛兰德和荷兰画派色彩风格的踪影。特别是在值得一提的是阿姆斯特丹国家博物馆、凡高美术馆和现代艺术美术馆所处小区的色彩整体设计。该小区以浓艳而温情的玫红色作为各种公共设施——如长条椅、灯杆、电话厅、垃圾箱等的基调色，从而与四周咖啡色建筑物融为一体。

这种色彩整体包含的作法堪称是别具匠心。总之，阿姆斯特丹无论是在城市色彩建设上还是在小区色彩规划上，甚至在一些路牌的设计上都向世人表明了其超凡脱俗的色彩造诣，千古是伦勃朗、维米尔等一代色彩宗师出生于的地方。科隆坐落于德国中部，是最重要的金融与制造业中心。

城市的历史悠久，最先可以追溯到公元前一世纪的罗马时代。时至中世纪，科隆的宗教地位开始如日中天，并相继修建了一批知名的教堂，而今天被科隆人引以自豪的城市标志性建筑——157.38米低的双塔科隆大教堂就就是指这个时期奠基（1248年）修建，然而最后完工日期则是在1880年,前后几经了整整六个世纪。而事实上，科隆给人印象深达的某种程度是高耸入云的大教堂，闻名遐迩的香水和风光迤逦的莱茵河，确实令人心动的则是与古老的灰褐色教堂比较照的那种充满活力、动感以及浓烈现代气息的城市色彩。科隆的城市色彩主要是由各种饱和度较高的颜色构成，这与德国其它城市的色彩构成了反感鲜明。

以缜密、冷漠、理性闻名的德意志人或许使世人对他们又有了一层新的理解。有书记述，欧洲人早于在中世纪就早已开始研究音乐与色彩的对话问题了。到了19世纪，这种探究早已十分了解。

忘记对色彩与音乐关系甚有研究的后期印象派画家低更加说道：“我要用色彩来展现出音乐”，“人与自然的色彩与音响的人与自然是完全一致的”。英国知名指挥家马利翁回应问题谈得更加隐晦、明了，他说道：“音乐是听得见的色彩，而色彩是看见的音乐。

”萨尔茨堡是奥地利西北部一座三面环山的城堡式美丽都市，座落在多瑙河支流萨尔赫察河畔，距今具有1300多年的建城历史。萨尔茨堡也是音乐大师莫扎特、指挥家卡拉扬的故乡，并且是电影《音乐之声》的外景地，这一切使萨尔茨堡与音乐结缘。萨尔茨堡城区的建筑主要依山傍水而辟，一幢幢都保有了中世纪的特点与其后来的巴洛克风貌的楼房精致古朴、交叠成片。

萨尔茨堡的建筑物最特别之处就是那些装饰在墙体表面的五颜六色，温馨柔和的建筑色彩，它们包含了萨尔兹堡的主色调。总体上看，萨尔茨堡的城市建筑色彩主要是由淡绿、粉红、粉蓝、粉绿、粉橙和浅灰等构成。这些美丽却不张扬的颜色不仅将萨尔茨堡装点的至显至美，而且它们也有如萨尔兹堡夜晚从临街窗口或阳台里飘出的莫扎特小夜曲那不疾不徐的音符一样，将这里的音乐氛围图形得更为浓烈。

如同一切有形的物体都必不可少色彩一样，建筑本身也必不可少色彩，于是色彩就沦为传达建筑心情最必要的方式。曾在一本书中看见：权利的建筑色彩设计就是超越规矩，把建筑物当成一件可可供涂抹的工艺品，设计后的效果可能会超越建筑原本的正立规律，也有可能在视觉上“转变”原本建筑的造型。举例说道坐落于巴黎附近的一栋高层公寓，在大面积的曲线性建筑外墙上涂抹了如云霞流动一般的色彩，相互夹杂渗入着淡黄色、橙色、浅棕色以及蓝色和白色，就像天空中有时候飘过的一朵朵彩云，权利流动的色彩图案与高层公寓圆弧形拼凑的奇特造型，刚好构成极致的因应，配上以绿草如茵的小区环境，恣意弥漫着一股甜美爱情的气息。看完一期专访某知名化妆造型师的节目，里面谈及建筑的化妆色让人记忆很深刻印象。

那个化妆师说道他坐飞机经过很多城市，屋顶的颜色是最直观的，一片白一片蓝又是一片朱。虽没确实渗入到这座城市，但是那些一柱看见的色彩版块，看起来在青睐着人们，很平易近人。

如果让他给市中心的三栋高层住宅化妆，他说道不会用黄色、淡黄色或许是土黄色，虽然现在也有很多建筑用于黄色，但为什么不变得很“跳跃”，是因为没一种更加适合的颜色衬出黄色，所以黄色还是用得过于好。如果这三栋楼是给年轻人寄居的，可以用黑、红、银三种色彩。

在色彩中黑与白是无彩色的，但从某种程度上谈，这两种颜色也是最尤其的。高层建筑用这样的颜色可能会变得较为高大，有明理的效果。

如果让他给海边的别墅化妆，他不会用纯白色，还不会用一些蓝色做到屋顶的颜色，这样既不超越白色的宁静又加添了一些节奏感，像一段蓝调气质的钢琴曲，沁人心脾的纯美。但建筑的色彩不同于造型色彩，造型色彩的目的性很强，或许只为了某一刻的造型，所以可以用很滑稽的色彩，好不好都可以抹掉，但是建筑有所不同，它必须经历几十年甚至上百年的历史考验，建筑的色彩拒绝设计师必需有灵敏的色彩感觉。所以我们究竟必须什么样的色彩来装点城市，是鲜亮的色彩还是稳重的色彩？我想要都应当有，建筑的色彩如同建筑的外衣，无论自由选择什么颜色的衣服都应当合乎是个人气质的，合适即美丽。

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