后现代主义建筑

20世纪60年代以来，在美国和西欧经常出现的赞成或修正现代主义建筑的思潮。第二次世界大战完结后，现代主义建筑沦为世界许多地区占到主导地位的建筑潮流。

但是在现代主义建筑阵营内部迅速就经常出现了分歧，一些人对现代主义的建筑观点和风格明确提出猜测和抨击。　　1966年，美国建筑师文丘里在《建筑的复杂性和矛盾性》一书中，明确提出了一套与现代主义建筑针锋相对的建筑理论和主张，在建筑界尤其是年长的建筑师和建筑系学生中，引发了震动和号召。到二十世纪70年代，建筑界中赞成和背离现代主义的偏向更为反感。对于这种偏向，曾多次有过有所不同的称谓，如反现代主义、现代主义之后和后现代主义，以后者拿来很广。

　　对于什么是后现代主义，什么是后现代主义建筑的主要特征，人们并无完全一致的解读。美国建筑师斯特恩明确提出后现代主义建筑有三个特征：使用装饰；具备象征性或隐喻性；与现有环境融合。　　现在，一般指出确实给后现代主义明确提出较为原始指导思想的还是文丘里，虽然他本人不愿被人看做后现代主义者，但他的言论在灵感和推展后现代主义运动方面，有近于最重要的起到。

　　文丘里抨击现代主义建筑师热衷革新而忘了自己不应是维持传统的专家。文丘里明确提出的维持传统的作法是利用传统部件和必要引入新的部件构成独有的总体，通过非传统的方法人组传统部件。

他主张吸取民间建筑的手法，尤其赞许美国商业街道上自发性构成的建筑环境。文丘里总结说道：对艺术家来说，创意有可能就意味著从原有的现存的东西中挑挑拣拣。实质上，这就是后现代主义建筑师的基本创作方法。

美国费城老年公寓　　西方建筑杂志在二十世纪70年代大肆宣传后现代主义的建筑作品，但实际直到80年代中期，可谓有代表性的后现代主义建筑，无论在西欧还是在美国依然为数寥寥。较为典型的有美国奥柏林学院爱伦美术馆改建部分、美国波特兰市政大楼、美国电话电报大楼、美国费城老年公寓等。　　1976年，在美国俄亥俄州竣工的奥柏林学院爱伦美术馆改建部分与旧馆连接，墙面的颜色、图案与原先建筑有所交织。

在一处转角上，孤立无援地移往着一根木制的、逆了形的爱奥尼式柱子，短粗矮胖，滑稽可笑，获得一个绰号叫米老鼠爱奥尼。这一处置反映着文丘里倡导的手法：它是一个片段、一种装饰、一个象征物，也是通过非传统的方式人组传统部件的例子。　　1982年启用的美国波特兰市政大楼，是美国第一座后现代主义的大型官方建筑。

楼高15层，呈圆形方块体形。外部有大面积的抹灰墙面，进着许多小方窗。

每个正立都有一些怪异的装饰物，排序规整的小方窗之间美国电话电报大楼又垫着异形的大玻璃墙面。屋顶上还有一些比例很不协商的小房子，有人赞美它是以古典建筑的隐喻去替代那种没头没脑的玻璃盒子。　　美国电话电报大楼是1984年启用的，建筑师为约翰逊，该建筑坐落于在纽约市曼哈顿区繁盛的麦迪逊大道。

约翰逊把这座高层大楼的外表制成石头建筑的模样。楼的底部有矮小的贴石柱廊；上方一个圆拱门低33米；楼的顶部制成有圆形凹口的山墙，有人形容这个屋顶从远处看去有点像老式木座钟。约翰逊说明他是无意承继十九世纪末和二十世纪初，纽约老式摩天楼的样式。

　　美国建筑师史密斯被指出是美国后现代主义建筑师中的佼佼者。他设计的塔斯坎和劳伦仙住宅还包括两幢小住宅，一幢使用西班牙式，另一幢部分地使用古典形式，即在门面上不平面地贴附三根橘黄色的古典柱式。　　1980年，威尼斯双年艺术节建筑展览会被指出是后现代主义建筑的世界性展出。

展览会设于意大利威尼斯一座十六世纪遗留下来的兵工厂内，从世界各国邀20位建筑师各自设计一座临时性的建筑门面，在厂房内构成一条70米宽的街道。展览会的主题是历史的呈现出。　　被邀的建筑师有美国的文丘里、巳穆尔，斯特恩、格雷夫斯、史密斯，日本的矶崎新的，意大利的波尔托盖西，西班牙的博菲尔等。

这些后现代派或准后现代派的建筑师，将历史上的建筑形式的段落，各自按非传统的方式展现出在自己的作品中。后现代主义名作美国新奥尔良意大利广场　　人们对后现代主义的观点十分分歧，又往往同对现代主义建筑的观点涉及。

部分人指出现代主义只推崇功能、技术和经济的影响，忽略和截断新的建筑和传统建筑的联系，因而无法符合一般群众对建筑的拒绝。他们尤其谴责与现代主义互为联系的国际式建筑同各民族、各地区的原先建筑文化无法协商，毁坏了原先的建筑环境。　　此外，经过70年代的能源危机，许多人指出现代主义建筑远比传统建筑经济实惠，必须转变对传统建筑的态度。也有人指出现代主义体现产业革命和工业化时期的拒绝，而一些发达国家早已跨过那个时期，因而现代主义仍然合适新的情况了。

所持上述观点的人寄希望于后现代主义。　　赞成后现代主义的人士则指出现代主义建筑不会随时代发展，不不应驳斥现代主义的基本原则。

他们指出：现代主义把建筑设计和建筑艺术创作同社会物质生产条件融合一起是准确的，主张建筑师关心社会问题也是应当的。忽略，后现代主义者所关心的主要是装饰、象征物、隐喻传统、历史，而忽略许多实际问题。　　在形式问题上，后现代主义者做的是新的折衷主义和手法主义，是表面的东西。

因此，赞成后现代主义的人指出：现代主义是一次全面的建筑思想革命，而后现代主义不过是建筑中的一种风行款式，不有可能持久，两者的社会历史意义无法相提并论。　　也有的人指出后现代主义者认为现代主义的缺点是有道理的，但班车的药方并不是非。指出后现代主义者目前为止拿走的实际作品，就形式而言，糟糕肤浅，无法安大雅之堂。

还有人指出后现代主义者并没明确提出什么严肃认真的理论，但他们在建筑形式方面突破了常规，他们的作品有启发性。.。

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