浅谈中国古典园林创作的主旨

中国园林体系若与世界其他园林体系相比较，它具备许多有所不同的个性，而它的各个类型之间，又具有许多完全相同的共性。但本于大自然，低于大自然则是中国古典园林创作的主旨。

　　园林创作在我国应当说道是一门古老的学科，说道它古老，是因为我们的造园史可以追溯到几千年前，有一批世界上可谓绝佳的传统园林范例和理论。　　一、古典园林创作中的大自然要素　　自然风景以山、水为地貌基础，以植被不作装点。

山、水、植物乃是包含自然风景的基本要素，当然也是风景式园林的构景要素。但中国的古典园林无论是皇家园林，还是私家园林都以反映自然界中大自然要素的综合审美内涵来已完成作品创作的。

在园林空间中，特别强调多种形式地反映自然美的特征，在有意无意之间构成意与境的统一。所以中国古典园林毕竟一般的利用或是非常简单的仿效这些构景要素的完整状态。

而是有意识的加以改建、调整、加工、剪裁，从而展现出一个选材、总结的大自然，典型化的大自然。唯其如此，象颐和园那样的大型天然山水园才需要把具备典型性格的江南湖山景观在北方的大地上复现出来。这就是中国古典园林的一个最主要的特点本于大自然而又低于大自然，这个特点在人工山水园的筑城山、理水、植物配备方面展现出的最为引人注目。

在充分运用大自然要素造景的布局中，构成静态与动态空间布局。小桥流水、叠石飞瀑、三面荷花、四面垂柳、半潭秋水等，营造出有有形或无形的空间性格。花影、树影、云影、水影、风声、水声、鸟语、花香、虫鸣等。

这些都是在广博的大自然画卷中，经过高度的总结与升华，构成的高山流水，鸟语花香的佳境。这些对自然景观的稀释与建构、才是是人化的大自然，它融汇了创作者的个人情趣，构成了中国古典园林文人山水园的精华。

这些精华的构成是以景观中的大自然要素作为主体。　　古典园林创作侧重艺术意境的建构，寓情于景，触景生情，情景交融是我国传统造园的特色，它不受宗教对仙山琼阁得向往，诗人对田园生活的歌颂，以至历代名家山水画寓情寄意的影响是很深的。诗情画意可以在许多园林艺术意境的建构上体现出来。《园冶》在园说相地借景诸篇中所特别强调的都牵涉到艺术意境的建构。

譬如在园中有轩楹高爽、窗户虚邻，纳千顷之汪洋，缴四时之爱情。萧寺可以卜邻，梵音到耳，远峰偏宜借镜，秀色堪食，紫气青霞，鹤声送枕上。溶溶月色，瑟瑟风声，静拢一榻琴书，动涵半轮秋水，清气觉来几席，凡尘顿远襟怀等句。

在这些叙述中，把远山、萧寺、洁水、花卉云霞、月色、风声、鹤唳、梵音、琴书等各种各样的形、声、色、味、组景因素都点了出来，其目的十分明确，就是要强化极富艺术意境的园林景观效果。古典园林组景，景区命名大多归属于某种意境的总结，皇家苑囿和私家园林无不如此。古典园林创作的人品特别强调景观效果，引人注目艺术意境建构，有一个最重要最基本的要素，就是必需融合进来，否则景观或艺术环境就不会是无本之木，无源之水。在自然风景佳丽的地区组景（如颐和园），较为更容易获得较好的景观效果，在一般地区由于缺乏较好的大自然条件，组景创作人品不会较为艰难，但只要在设计过程中，不放过任何大自然条件的不利因素，还是可以做人品精致的，这体现了，古典园林创作的主旨本于大自然，低于大自然。

　　（一）山　　园林内用于天然石块堆筑假山的技艺叫作叠山，匠师们普遍使用各种造型、纹理、色泽的石材，以有所不同的填充风格而构成许多流派。造园完全必不可少石，石的本身也渐渐沦为人们书画品玩的对象，并以石而创为盆景艺术，案头清供。

南北各地现存的许多杰出的叠山作品，一般最低不过八、九米，无论仿真真山的全貌或是撷取真山的一角，都需要以小尺度而建构峰、峦、岭、洞、谷、悬岩、峭壁等形象辛酸。从它们的填充章法和线条经营上，可以看见天然山岳包含规律的总结、萃取。

园林假山都是真山的抽象、典型化的缩移图画，能在较小的地段上展现出咫尺山林的局面、幻化千岩万壑的气势。园林里面之所以需要反映低于大自然的特点，主要即得之余叠山这种高级的艺术创作。　　（二）水　　园林内修筑的各种水体也都是自然界的河、湖、溪、涧、泉、瀑等艺术总结，人工理水切勿做虽由人作，宛自玲珑，哪怕再行小的水面亦无以交错有腰，并利用山石装饰岸、矶，有的还蓄意作出一转弯港汊、水井以表明源流脉脉、亲水性若为无尽。

略为大一些的水面，则无以填筑城岛、堤、架设桥梁。在受限的空间内尽可能写仿天然水景的全貌，这就是一勺则江湖万里之人品。　　（三）植物　　而园林植物配备尽管姹紫嫣红，争奇斗妍，但都以树木居多徵，因为翳然林木最能让人误解到大自然界发华茂盛的生态。

像西方之花卉居多的花园，则是较为较少的栽种树木不注重成事成列，但视之为随便参差。往往以三株五株虬枝枯干而予人以蓊郁之感觉，运用少量树木的艺术总结，而展现出天然植被的气象万千。二、中西园林的创作差异就那英国园林与中国园林来说，同为风景园林，二者都以大大自然作为创作的本源。

但前者是以理性的客观的表现手法，注重与重现大自然风景的明确实感，审美感情则蕴涵于被重现的物象总体之中，后者为感性的主观的山水画，侧重于展现出主体对物象的审美感受，和因之而引发的审美感情。英国园林之创作，原原本本把大大自然的构景要素经过艺术地人组，适当于用地的大小而呈现出在人们的眼前。

中国园林的创作则是通过对大大自然及其构景要素的典型化、抽象、而表达给人们以自然生态的信息，它不不受地段的容许，能于小中见大，也可大中闻小。　　总之，本于大自然，低于大自然是中国古典园林创作的主旨，目的在于求出一个总结、选材、典型的而又朴实其自然生态的山水环境。

这样的创作又必须符合大自然之理，方能有赖于天成之趣。否则就不免流于矫揉造作，有如买椟还珠、图具抽象化的躯壳而惟有风景园林的灵魂。

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